通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的戰(zhàn)隊(duì)logo設(shè)計(jì)可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的戰(zhàn)隊(duì)logo設(shè)計(jì)不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

戰(zhàn)隊(duì)logo設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念：

雖然它只存在了短短的14年——從1919年到1933年——但它仍然作為美術(shù)和應(yīng)用藝術(shù)以及建筑領(lǐng)域的經(jīng)典現(xiàn)代先鋒派的故鄉(xiāng)而聞名于世。包豪斯一直延續(xù)到今天，并對(duì)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的意象產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響。

自2009年以來，攝影師讓莫利托一直在世界各地跟蹤這些包豪斯的繼承人，他們現(xiàn)在正在他的系列"包豪斯"中展出，并在哈杰坎茨出版的展覽和新相冊(cè)中展出100 . Molitor。的藝術(shù)項(xiàng)目專注于這些建筑的美學(xué)：他將它們視為一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的核心元素，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)啟發(fā)了一個(gè)時(shí)代，引領(lǐng)建筑、藝術(shù)和設(shè)計(jì)走出新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，進(jìn)入現(xiàn)代主義。他的照片記錄了"包豪斯醫(yī)生"之間的無邊界聯(lián)系。

建筑歷史學(xué)家凱賈沃斯(凱賈沃斯)在書的前言中寫道："包豪斯作為一個(gè)現(xiàn)代主義過程，顯然毫不費(fèi)力地與當(dāng)前的時(shí)代精神和全球建筑相一致。"。讓全球聯(lián)系和世界性交流變得可見是柏林?jǐn)z影師讓莫利托的藝術(shù)攝影項(xiàng)目包豪斯的目標(biāo)之一。

這是對(duì)一個(gè)時(shí)代和一種建筑風(fēng)格的致敬。現(xiàn)代主義以不同的名字傳遍了整個(gè)世界，如美國(guó)的國(guó)際風(fēng)格，法國(guó)的裝飾藝術(shù)，或德國(guó)的包豪斯，新客觀主義，新建筑，磚式表現(xiàn)主義，或功能主義。建筑本身和讓莫利托的照片超越了標(biāo)簽、定義和分類。

無論是以布隆迪、危地馬拉、羅馬尼亞還是以色列為背景，讓莫里托的新書《包豪斯-現(xiàn)代世界報(bào)》中的照片都證明了包豪斯對(duì)今天的影響。這個(gè)同名的展覽將于10月28日在柏林的自由盒子展出。

1932年，英國(guó)倫敦阿諾斯格羅夫地鐵站

布隆迪布朱穆拉的布隆迪航空公司辦公樓，大約1940年攝影：讓莫里托

芬蘭赫爾辛基凱斯科總部，1940年攝影：讓莫里托

1946年左右，布隆迪基特加的"香菇館"

市政廳，奧胡斯，丹麥，1939-1941年攝影：讓莫里特

1940年左右，布隆迪布瓊布拉，建筑"新網(wǎng)"

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