通過獨特的設計形式，良好的vi設計困難可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的vi設計困難不僅能體現企業的意義，而且能夠成為企業的無形資產。

vi設計困難創作理念：

這位出生于格林納達的英國藝術家對舞廳和俱樂部的富有表現力的描繪捕捉到了人群隨著音樂節拍一起移動，并被圖騰音響系統包圍的節奏。他作品的特點是色彩鮮明，筆觸生動，構圖狂熱。

在討論這個時代對他的實踐的影響時，弗雷斯特說："1980年，我開始去通宵'藍調'俱樂部。在這些俱樂部里演奏的音樂是雷鬼，它產生了特殊的舞蹈動作和特殊的服裝，所有這些在我的繪畫中扮演了重要的角色。

在這些俱樂部里，城市生活在本質上得以再現：聲音、燈光、警笛聲、身體前后推動和搖擺。這是城市生活的延續，也是精神上的滿足。在復雜雜亂的環境中尋找寧靜時刻的想法是我繪畫的基本結構。

"我作品中的人物和圖像擁擠在一起，而中間的空間則呼應了'藍調'俱樂部的音樂，但也讓人想起穿過森林的光線，或從夜總會的鏡面球反射的光線。"

登齊爾福雷斯特《登齊爾福雷斯特》天鵝絨狂奔》(天鵝絨狂奔)，2018年。布面油畫，204.4 x 273.4cm厘米厘米(80 1/2 x 107 5/8英寸)。版權所有登齊爾福雷斯特.由倫敦藝術家和斯蒂芬弗里德曼畫廊提供

登齊爾福雷斯特，《配音頻閃1》,1992年。布面油畫，213.8 x 152cm厘米厘米(84 1/8 x 59 7/8)英寸)。版權所有登齊爾福雷斯特.由倫敦藝術家和斯蒂芬弗里德曼畫廊提供

登齊爾福雷斯特，《夜晚的火焰》,2012年。帆布油畫，106.6 x 168cm厘米厘米(42 x 66 1/8英寸)。版權所有登齊爾福雷斯特.由倫敦藝術家和斯蒂芬弗里德曼畫廊提供

福雷斯特的作品開始于夜總會，帶著他的速寫本，在畫室里創作更大的繪畫作品之前，在原地畫畫。每幅畫都將由唱片的長度決定，大約四分鐘，然后與變化的配樂同步移動到下一個草圖。

傳奇配音流行音樂節目主持人賈沙加和他的巡回音響系統的動態設置對當時福雷斯特工作的發展產生了決定性的影響。這位藝術家經常專注于引人注目的舞者，捕捉他們充滿活力的圖案服裝和富有表現力的舞蹈動作。福雷斯特今天仍然使用這一時期的繪畫作為他繪畫的基礎。

除了東倫敦的舞廳之外，福雷斯特的作品還對20世紀80年代的英國黑人文化和西印度群島社區進行了豐富的記錄，通常是通過他自己的傳記經歷來進行的。

登齊爾福雷斯特，《與馬寵物一起讀書》,2018年。布面油畫，183.3 x 122cm厘米厘米(72 1/8 x 48 1/8英寸)。版權所有登齊爾福雷斯特.由倫敦藝術家和斯蒂芬弗里德曼畫廊提供

鄧齊爾福雷斯特，《夜貓子》,1995年。布面油畫，152.5 x 182cm厘米厘米(60 1/8 x 71 5/8英寸)。版權所有登齊爾福雷斯特.由倫敦藝術家和斯蒂芬弗里德曼畫廊提供

登齊爾福雷斯特，《家庭生活》,2004年。布面油畫，142.6 x 183cm厘米厘米(56 1/8 x 72 1/8)英寸)。版權所有登齊爾福雷斯特.由倫敦藝術家和斯蒂芬弗里德曼畫廊提供

雖然有些作品將這位藝術家描繪成一個生活在格林納達的孩子，但其他作品記錄了福里斯特（姓）和他的家人在40多年前第一次搬到斯托克紐因頓時以縫紉袋為生。與他夜間狂歡者的歡樂形成對比的是，福雷斯特的偷窺繪畫也潛意識地揭示了80年代倫敦經歷的種族和社會不公；警察經常出現在他作品的背景中，而其他人則捕捉圍繞他的朋友溫斯頓羅斯早逝的事件。

福雷斯特對色彩的處理非常強烈，這位藝術家自己也談到了他早期對莫奈和塞尚等色彩大師的癡迷："1979年，我愛上了莫奈。我在中央藝術學校完成了我的學位，我們差不多一年去三四次巴黎——你去看莫奈的作品，然后回到你的工作室。他和塞尚給我留下了深刻的印象。"當我開始創作時，我非常喜歡立體派，但無論如何，立體派都是從非洲獲得素材的，"

福雷斯特對早期立體主義的依賴也體現在他對空間的處理上，他經常在作品中玩弄透視深度來產生運動。

現在你可以在斯蒂芬弗里德曼畫廊的一個調查展上欣賞弗雷斯特的作品，展出他過去40年來的許多大型畫作登齊爾福雷斯特：斯蒂芬弗里德曼畫廊的一項調查將于2019年四月25日至5月25日進行。

vi設計困難價值：

廣州vi設計公司認為企業想要讓品牌設計更加成功，就不僅要做到重視vi設計困難，還要做好logo設計、vi設計、品牌設計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業的vi設計困難，成為消費者青睞的品牌。